Pommern tiefer Lage (Bombardi, Bombardoni, Bomharte) als Bestandteil des Basso-continuo-Instrumentariums William Waterhouse in gratam memoriam

The oboe and bassoon, French woodwind instruments, created a new situation in figural religious music: their penetrating timbre in chamber pitch which strongly influenced the overall sound was two semitones ("high chamber pitch" or even three semitones ("low chamber pitch") lower...

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Veröffentlicht in:	Die Musikforschung
1. Verfasser:	Eppelsheim, Jürgen (VerfasserIn)
Format:	UnknownFormat
Sprache:	ger
Veröffentlicht:	2013
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Zusammenfassung:	The oboe and bassoon, French woodwind instruments, created a new situation in figural religious music: their penetrating timbre in chamber pitch which strongly influenced the overall sound was two semitones ("high chamber pitch" or even three semitones ("low chamber pitch") lower than the organ "choir pitch" which had been standard for centuries (and was still used in the mid-18th century). The solution which presented itself was for composition in general to continue with organ choir pitch, and for oboe and bassoon parts to be transposed, as was Johann Sebastian Bach's practice prior to his Leipzig years. Alternatively, (as was done by his predecessor, Kuhnau) to align composition to the (high) chamber pitch, which then applied to the whole ensemble, and transpose the continuo part for the organ. The bombarde is examined in detail: an instrument of an older generation than the oboe and bassoon, as shown by its choir pitch, it continued to be used in ensemble music despite significantly altered conditions.Die französischen Holzblasinstrumente Oboe und Fagott hatten im Bereich kirchlicher Figuralmusik eine neue Situation geschaffen: Ihre die Klangnatur wesentlich mitprägende Einstimmung im "Kammerton" war um zwei Halbtöne ("hoher Kammerton") oder sogar drei Halbtöne ("tiefer Kammerton") tiefer als der über Jahrhunderte etablierte (und bis ins mittlere 19. Jahrhundert in Gebrauch bleibende) "Chorton" der Orgel. Als Lösung für ein Zusammenwirken bot sich an, die Komposition insgesamt nach wie vor am Chorton der Orgel auszurichten, Oboen- und Fagottstimmen aber zu transponieren, wie Johann Sebastian Bach es vor seiner Leipziger Zeit tat. Oder (wie in Leipzig von Bachs Vorgänger Kuhnau praktiziert) die Komposition orientierte sich am ("hohen") Kammerton, der für das gesamte Ensemble galt, während die Continuo-Stimme für die Orgel zu transponieren war. Der "Bombardo", der hier näher bestimmt wird, erweist sich durch seine Chortonstimmung als Instrument einer gegenüber Oboe und Fagott älteren Generation, das hier auch unter erheblich veränderten Gegebenheiten des Ensemblemusizierens im Gebrauch bleibt. (AN: 2013-10419) (RILM)
ISSN:	0027-4801