Nudité politique, nudité artistique les mutations de l'épouse photographiée par Fukase Masahisa et Araki Nobuyoshi (1964-1978)
Dans les années 1970, deux photographes aujourd’hui majeurs de la scène artistique japonaise, Fukase Masahisa et Araki Nobuyoshi, consacrent des séries à leurs épouses, Wanibe Yōko et Aoki Yōko, qui les montrent souvent nues, dans leur environnement quotidien. Exposées dans les musées occidentaux à...
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| Veröffentlicht in: | Photographica / Société française de photographie |
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| Format: | UnknownFormat |
| Sprache: | fre |
| Veröffentlicht: |
2023
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Tag hinzufügen | Zusammenfassung: | Dans les années 1970, deux photographes aujourd’hui majeurs de la scène artistique japonaise, Fukase Masahisa et Araki Nobuyoshi, consacrent des séries à leurs épouses, Wanibe Yōko et Aoki Yōko, qui les montrent souvent nues, dans leur environnement quotidien. Exposées dans les musées occidentaux à partir de 1974, leurs images s’imposent rapidement sur la scène internationale comme les porte-drapeaux d’une photographie de l’intime à la japonaise. Or, Fukase et Araki avaient d’abord conçu et diffusé leurs séries dans le sillage des mouvements contestataires florissant au Japon dans les années 1960. En retraçant le contexte de création et les circulations de ces photographies entre 1964 et 1978, cet article propose de retrouver les significations politiques et le geste subversif qu’a constitué – pour les photographes comme pour leur modèle – la mise à nu photographique du corps de l’épouse, afin de mieux comprendre les rouages de leur institutionnalisation et in fine leurs mutations. In the 1970s, two photographers who are now central on the Japanese art scene, Fukase Masahisa and Araki Nobuyoshi, produced series on their wives, respectively Wanibe Yōko and Aoki Yōko, both often showing them naked in their everyday environment. Exhibited in Western museums from 1974 onwards, these images quickly became representative of a Japanese strand of intimate photography on the international scene. Yet Fukase and Araki first conceived and circulated these series in the wake of the protest movements flourishing in Japan in the 1960s. By reconstituting the initial context of creation, and subsequent circulations of these photographs between 1964 and 1978, this article aims to re-emphasise the political significance and the subversive gesture that the photographic exposure of their wife’s bodies constituted – to the photographers as well as to their models –, to better understand the mechanisms of these corpuses’ institutionalization, and ultimately their mutations. |
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| Beschreibung: | Illustrationen |
| ISSN: | 2780-8572 |