| Desubleo! Chi era costui?
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2023 |
Collavin, Alice |
| Partizipation als Zumutung: Zur Ästhetik des Kollektivs
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2023 |
Hegenbart, Sarah |
| Neue Überlegungen zur Entstehung der mittelalterlichen lebensgroßen Schnitzfigur
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2023 |
Büchsel, Martin |
| Gegen den (Design-)Kulturpessimismus?
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2023 |
Cacciola, Donatella |
| Wir waren eigentlich schon weiter
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2023 |
Beyer, Andreas |
| Diagrammatische Weltgeschichte(n)
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2023 |
Kreß, Berthold |
| Gewaltdarstellung in der spätmittelalterlichen Kunst - Neue Thesen zur Deutung von Martyrium und Passion
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2023 |
Wipfler, Esther Pia |
| Wo sind die Idole?
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2022 |
Hecht, Christian |
| Meier-Graefe en son domaine
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2022 |
Claass, Victor |
| Ein ganz übler Stratege? : Hittorfs Pariser Karriere
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2022 |
Freigang, Christian |
| Lautes Lob des Inauthentischen
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2022 |
Engelberg, Meinrad von |
| Physiognomien im Spiegel
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2022 |
Putz, Hannelore |
| Die Welt in sechs Bildern
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2022 |
Brandt, Annalena |
| "Das hohe Fest der Beliebigkeit". Vom Einrennen offener Türen
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2022 |
Kimpel, Harald |
| Nachtridentinische Pfarrkirchen - Monumente des Gemeinsinns?
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2022 |
Appuhn-Radtke, Sibylle |
| Meistermaler von Heiligen und Hexen : Hans Baldung Grien in Karlsruhe
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2022 |
Vlachos, Stavros |
| Die Kopie als Kunstform
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2022 |
Büchsel, Martin |
| Via media. Polnische Kunstgeschichte und die Geschichte der Kunst in Polen : In memoriam Heinrich Dilly
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2022 |
Bałus, Wojciech |
| "Ikonen" und ihre mediale Vermittlung
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2022 |
Keazor, Henry |
| Autopsie der Kontinuitäten
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2022 |
Wipfler, Esther Pia |
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