| Wir waren eigentlich schon weiter
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2023 |
Beyer, Andreas |
| Diagrammatische Weltgeschichte(n)
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2023 |
Kreß, Berthold |
| Gewaltdarstellung in der spätmittelalterlichen Kunst - Neue Thesen zur Deutung von Martyrium und Passion
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2023 |
Wipfler, Esther Pia |
| Desubleo! Chi era costui?
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2023 |
Collavin, Alice |
| Partizipation als Zumutung: Zur Ästhetik des Kollektivs
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2023 |
Hegenbart, Sarah |
| Neue Überlegungen zur Entstehung der mittelalterlichen lebensgroßen Schnitzfigur
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2023 |
Büchsel, Martin |
| Gegen den (Design-)Kulturpessimismus?
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2023 |
Cacciola, Donatella |
| Wie eine Bücherflut den Kanon der westlichen Kunst in die Welt schwemmte : ein Jahrhundertüberblick zum Anknüpfen
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2022 |
Kościelniak, Marta |
| Helvetiens kunsthistorische Organisationen : Verzeichnen, Bewahren, Handeln, Verbreiten
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2022 |
Bätschmann, Oskar |
| Berauscht von Liebe und Wein : Balthasar Permosers "Herkules & Omphale" und "Bacchus"
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2022 |
Kappel, Jutta |
| Im Zangengriff von Analyse und Reflexion: Noch einmal zur documenta-Debatte
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2022 |
Fuhrmeister, Christian |
| Vor- und Nachteile hierarchisierender Kunstgeschichte : Julius von Schlosser in neuer Sicht
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2022 |
Rössler, Johannes |
| Von den "unkritischen Gewohnheiten des Geistes" (Raymond Williams)
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2022 |
Marchal, Stephanie |
| Schlagbilder: Invektivität durch Parodie
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2022 |
Foschini, Beniamino |
| Rekonstruktion eines architektonischen Masterplans
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2022 |
Freigang, Christian |
| Die Gemälde aus Hitlers Wohnung am Prinzregentenplatz : eine Spurensuche
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2022 |
Keller, Rainer |
| Kalkulatorisch marktkonform : Franz Defreggers Salontiroler
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2022 |
Tauber, Christine |
| Ein ganz übler Stratege? : Hittorfs Pariser Karriere
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2022 |
Freigang, Christian |
| Lautes Lob des Inauthentischen
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2022 |
Engelberg, Meinrad von |
| Physiognomien im Spiegel
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2022 |
Putz, Hannelore |
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