| He said/She´s bad : Glaubwürdigkeit in GONE GIRL (2014)
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2022 |
Haitz, Louise |
| Erinnerungen an die Unterentwicklung : Dreimal THE HOUSEMAID (1960-1982)
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2022 |
Lie, Sulgi |
| Es knarrt in Lizzie Bordens Closet : Queere Genrereflexivität in LIZZIE (2018)
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2022 |
Schweigler, Stefan |
| Der eingeladene Terror : Zwischen Pseudo- und Neoliberalismus im Domestic Thriller um 1990
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2022 |
Müller, Jan-Hendrik |
| Making kin am Pferdehof : PELIKANBLUT (2019)
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2022 |
Bernold, Monika |
| Untold Family Secrets : NATTLEK - VERSCHWIEGENE SPIELE (1966)
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2022 |
Mayr, Brigitte |
| Onkel Charlie-Komplex : SHADOW OF A DOUBT (1943) und STOKER (2013)
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2022 |
Letschnig, Melanie |
| Jo B.n.t by Jo B.n.t : Joan, Bennett, Blaubart, Büchsen, Besetzungen
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2022 |
Binotto, Johannes |
| "Still waters certainly run deep"
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2022 |
Omasta, Michael |
| Stimme geben, Stimme nehmen : THE SPIRAL STAIRCASE (1946)
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2022 |
Cargnelli, Christian |
| Gehäusebrüche : thrilling Women
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2022 |
Nierhaus, Irene |
| Horror im Haus : PRÄSTÄNKAN - DIE PFARRERSWITWE (1920) und CRAIG´S WIFE (1936)
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2022 |
Schlüpmann, Heide |
| Einleitung
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2022 |
Robnik, Drehli |
| "Stell Dir vor, es geht das Licht aus" : Starke Frauen und schwache Männer in den Versionen von GASLIGHT
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2022 |
Streit, Elisabeth |
| Gregory verdattert, Ralph erschossen : Über die stille Macht der unbekannten Frauen in GASLIGHT (1944) und MY NAME IS JULIA ROSS (1945)
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2022 |
Thomson, Martin |
| Wenn weiße Männer alles wollen : Gaslighting und Faschismus im Domestic Thriller 1940/2000
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2022 |
Robnik, Drehli |
| Two Girls on Different Trains : Die Hollywood- und die indische Netflix-Verfilmung von The Girl on the Train
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2022 |
Tieber, Claus |
| Häusliche Gewalt als zeitloses Sittenbild der Gesellschaft : MARTHA (1974)
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2022 |
Wiesböck, Laura |
| MIT DIESEM PROBLEM STEHEN SIE NICHT ALLEINE DA : AUSWEGE (2003)
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2022 |
Lehner, Marie Luise |
| THE SHINING (1980) : Das Homeoffice als Todesfalle
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2022 |
Dusek, Dominik |
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