Le Gloria Victis et autres monuments commémoratifs de la guerre de 1870 en Nouvelle-Aquitaine
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2020 |
Bourel Le Guilloux, Christophe |
Copies d'oeuvres processionnées : l'exemple de la procession de la Sanch de Perpignan
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2020 |
Blanch Vicente, Cédrik |
Un manifeste catholique dans une terre de confrontations religieuses : la copie de La Cène de Rubens peinte en 1676 par Pierre Labadie pour l'église de Lautrec (Tarn)
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2020 |
Hubaut, Françoise |
Le musée du verre de Sorèze
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2020 |
Bertrand, Madeleine |
La copie au XIXe siècle : fidélité, hommage et reconnaissance : un exemple dans les Alpes-de-Haute-Provence
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2020 |
Masson-Lautier, Maïna |
Le numérique, simple support ou patrimoine en soi?
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2020 |
Cayssials, Fabien |
Placide Poussielgue-Rusand et Thomas Joseph Armand-Caillat, deux conceptions de l'orfèvrerie religieuse au XIXe siècle
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2020 |
Berthod, Bernard |
Deux chemins de croix en Lap de Xavier de Langlais, à Mérillac (Côtes-d'Armor) et Combrit (Finistère)
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2020 |
Celton, Yann |
Statuaire médiévale de bois polychromé d'Auvergne : identification en cours d'une série
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2020 |
Benech, Pierre-Olivier |
Hallali! : une tenture d'après les chasses de Maximilien
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2020 |
Cavaillès, Maria |
Lascaux, Chauvet et leurs fac-similés : souvent copiés, parfois égalés?
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2020 |
Géraud-Stewart, Claire |
Multiples de fonte : de la série à la singularité ou l'intention et l'attention
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2020 |
Perchet, Dominique |
La cathédrale d'Albi
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2020 |
Dor, Ariane |
Faut-il restaurer la statuaire Saint-Sulpicienne
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2020 |
Vottero, Michaël |
L'abbaye-école de Sorèze
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2020 |
Benneteu, Brigitte |
La confrérie de Notre-Dame du Chapelet n'est pas prêteuse
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2020 |
Silvestre, Blandine |
Les cercles méridiens des observatoires français : une série éclatée d'instruments uniques
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2020 |
Davoigneau, Jean |
Le musée Dom-Robert et de la tapisserie du XXe siècle : un lieu où art, savoir et nature se conjuguent
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2020 |
Benneteu, Brigitte |
Sorèze
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2020 |
Conchon, Jessica |
Sens et contresens du faux sur le marché de l'art
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2020 |
Vivier, Gilles |